第四百八十九章 伪纪录片最适合的剧本（1 / 2）

伪纪录片作为一种写实的表现形式这么多年来很少出现什么现象级的作品因为这种风格的电影需要层层的铺垫来带入故事的主线使观众总有一种在看《动物世界》的感觉当然《动物世界》肯定是好作品这点毋庸置疑只是你去回忆回忆……你老爸有没有在沙发上看动物世界睡着过？

这就是纪录片形式的一大问题有点助眠拍摄伪纪录片尤其是伪纪录片的电影无可避免会夹杂着许多的谈话这点不是那些奔赴影院寻求刺激感官的影迷所追求的想睡觉还不如去做个保健呢何必跑电影院里找困劲？

刺激的伪纪录片当然存在但大多都会出现在晚八点的科教频道什么《未知动物之谜》啊什么《荒野求生》啊但这些刺激是记录片形式给予你的么？不是题材给予你的跟纪录片无关题材在这即便你做成ppt也依旧是刺激的。

而人与人之间的题材以纪录片形式是很难做到感官上刺激的除非是那种扫黄肯定会被扫走的题材。

但伪纪录片风格的电影就没有优点了么？当然不相反优点特别明显那就是无与伦比的真实。

这点有点类似于长镜头电影虽然长镜头电影要么是一镜到底要么剪辑手法特别隐晦让故事线十分流畅的运行增加观众的代入感有别于纪录片风格的多剪辑电影但双方的目的都是一样都展现出比三段式结构和插叙式结构更细微的感情变化或者说是增加情感的波动。

通过谈话和纯粹为拍摄而拍摄的镜头来客观的看待这真实的世界就是纪录片风格的主旨缺少了其他架构风格电影的主观带入感让你有你自己的选择权而不是被导演灌输思想强行让你代入到主演的情绪中。

纪录片你想站在那边都行甚至你把它当做一件跟你毫不相干的故事都可以这才是展现真实的原因因为这一切实质上跟你有关但又似乎无关。

陆泽喜欢这种风格要比普通的三段式爱的多但这个风格的电影让他参与进去却让陆泽开始迟疑了面对真实的拍摄手法前首先要面对一件很真实的事。

那就是伪纪录片不吃香。

拍电影是一件很现实的事无论口碑怎样都在投资方的接受范围中但无论票房怎样……抱歉投资方做不到。

你可以拍的很烂烂到让人像是屁股生了蛆坐在电影院的座位上就像坐牢一样煎熬回去对这部电影破口大骂没关系ok的给钱就行。

但你要是进去看完难受的批爆看到一半不行了挺不住了感觉再看一会就没命了然后拉着其他不喜欢这个电影的观众去退票试试？不可能！

说句最直白的话不光是电影所有的艺术都要建立在经济基础之上也就是所谓的盛世古董乱世黄金。

为什么很多人都否定行为艺术认为行为艺术不是艺术？就是因为它这门艺术在进行的或者结束的时候产生不了任何的经济价值。

那反过来说为什么行为艺术被很多人认定是艺术？因为行为艺术家们在对自己的行为做出归类总结后自然会出了一本有关于结论的书牵扯到人性的思考从而产生价值那这就是艺术。

很简单的道理艺术凌驾于经济基础之上而上层人类凌驾于艺术之上他们觉得是艺术那才会被认可成为艺术因为所有新的艺术都需要被包裹上一层金灿灿的并且能够被折射曲解的外衣这层衣服老百姓们买不起。

米奇的难处也在这儿拍三段式结构的电影投资人鼓掌欢迎拍插叙式结构的电影因为有《往生》在前应该也不会被特别刁难大概只会减少一部分投资而纪录片形式呢？当然也不会破口大骂只会让这群投资人围着米奇喊着祖宗希望他能回心转意可若是执意要拍呢？钱嘛……多半是不愿意往外拿的。

把笔往桌子上一扔陆泽有些头疼作为演员他当然不用操心这个事儿但作为公司股东呢？头疼这毛病当然有他一分当然此刻的他是不敢揉头的毕竟现在头上总共也没剩下几根。

“你是怎么想的？”

“我没拍过伪纪录片……挺感兴趣的。”