第四百六十六章 公关灾难（1 / 2）

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几乎没有任何征兆，奥斯卡颁奖典礼之前的这段时间，好莱坞规模稍大的公司达成了无言的默契，决定大幅度削减明星们的片酬，斯坦顿工作室也是其中的一员，由于工作室参与了众多的项目，墨菲也暂时放弃手头的编剧工作，频繁参与制作人联盟之间的会议。

在这方面，好莱坞的资方无疑有着相同的利益诉求。

就像CAA的经纪人从迈克尔-奥维茨时代的强横，转变成现在的相对温和一样，所有好莱坞的大型电影公司，早已不是单独的制片或者发行公司，而是传媒集团的一份子，负责为整个集团提供至关重要的‘内容’！

能减少瓜分者的收益，从而提高自己的利润，任何一个商业公司都乐意为之。

所以，最早被派拉蒙影业和维亚康姆集团以及萨默-雷石东拿来开刀的汤姆-克鲁斯，暂时成为了最倒霉的一个。

虽然很多媒体都在去年的经济危机中报道，因为股价暴跌，萨默-雷石东可能尴尬的不再是一个亿万富翁，但他毕竟是维亚康姆集团的董事局主席和最大的个人股东，发动媒体以及联合一部分人对付汤姆-克鲁斯还不在话下。

何况，其他公司在这方面有着同样的诉求，天然就会支持派拉蒙影业。

墨菲不知道萨默-雷石东还记不记得自己，这种事他也伸不上手，基本都在随大流的静观其变。

不可否认，巨星还是而且一直都是好莱坞最顶层的一份子，但还想像之前那样轻松拿到2+2的片酬合约，将会变得非常困难，除非固定形象的续集以及接连在几部超级大卖作品中证明自己的市场号召力。

在代表制作公司利益的制作人联盟公开打压明星片酬的过程中，与曾经的他在太平洋对岸疯狂报道的演员高片酬事件不同，墨菲始终没有看到过政府的身影，甚至连协会、行会和工会的声音都未曾听到，完全是一种行业实力博弈的商业行为。

而最终的决定因素还是市场和观众，因为在一个成熟而健全的产业结构中，明星之所以成为明星，完全是其自身的市场号召力力使然。

但观众都是善忘的，尤其是喜欢暑期档商业片的观众，更加注重的是视觉效果和投他们所好的一些元素，明星要往后面排。

从某种程度上来说，除去那些铁粉外，大部分观众都是一个可以用脚投票的聪明而无情的群体。

派拉蒙影业和萨默-雷石东敢率先选择汤姆-克鲁斯这样的超级巨星动刀，而不是其他的明星，观众正是其中的一个重要原因。

在《碟中谍3》上映之时，汤姆-克鲁斯的失范行为导致流失了不少女性观众，变换成好莱坞的语言，这便是钱，而钱就是好莱坞的原则立场：无论你是谁，耽误我挣钱，你就得走人。

无论明星实力，还是导演实力，还是其他实力，电影产业终究是建立在商业丛林之中，博弈各方的身价只能取决于其在商业层面上的博弈实力，当一个明星高估自身实力或者无视自身实力的改变再不能让雇主“看到钱”的时候，当自己这台本为赚钱而合理存在的明星机器不再合理运转的时候，如果不但不思修正反而还漫天要价且不容对方就地还钱的话，其结果必定是被弃置。

另一方面的原因，汤姆-克鲁斯确实为派拉蒙影业留下了足够的并且广为人接受的理由。

《碟中谍3》上映之前，为了迎合科学教而向凯蒂-赫尔姆斯示爱，汤姆-克鲁斯不惜在奥普拉-温弗雷的访谈节目现场上串下跳；为了维护他的科学教教义，汤姆-克鲁斯不惜攻击波姬-小丝用药物来治疗产后抑郁症，并与马特-劳尔言语冲突，导致其人气陡降；也正是因为这些，为派拉蒙母公司维亚康姆的老大萨姆纳-雷石东留下了口实。

从表面看来，汤姆-克鲁斯被抛弃的原因如萨默-雷石东所言，是因为“他最近的行为已经不能为派拉蒙影业所接受”，但症结原因像墨菲这样的圈内人都心知肚明，终归还是利益之争。

此前的十多年，根据派拉蒙影业与汤姆-克鲁斯的达成的合作协议，派拉蒙影业每年要向汤姆-克鲁斯名下的克鲁斯瓦格拉公司支付1000万美元年费，以获得其所开发的所有影片项目的首选权。

这一千万美元与片酬和投资什么的全部无关，而是派拉蒙影业每年都需要支付的一笔固定费用。

除此之外，汤姆-克鲁斯主演影片不仅要传统片酬，还坚持参与影院票房和DVD销售收入分红。

尽管汤姆-克鲁斯此前出演的《碟中谍3》票房并不算失败，但比起上一集的5亿4500万美元的票房而言，却是大幅下降。

这部影片3亿9300万美元的票房听起来不是小数，但影片的制作和宣发成本高达2亿5000万美元，票房还有影院要分成，单就影院票房而论，派拉蒙影业绝对是血本无归了。