第八百五十八章 迪士尼公主不需要男人拯救（2 / 2）

“艾尔莎为了保护安娜而让自己受尽感情折磨，安娜也是从头到尾对自己的姐姐不离不弃，一直到后面的牺牲自己，一切都显得合情合理，没有往常童话中两个没爱多久的人就为对方死的那种‘不合理性’。”

“毕竟，爱自己家庭的那种爱要比爱一个陌生人的爱根基更牢固，这种新颖的角度也让这部看似很公主很迪士尼的影片脱离了公主的俗气，有了独特的味道，也是一种敢于革新的勇气。”

等瑞恩的话音稍落，安东尼娅?基德曼适时的问道，“你怎么看影片中的两位公主？”

这些都是预先设定好的问题，瑞恩回答起来没有任何难度。

“我很喜欢艾尔莎的设定，她不是邪恶的反派，在不小心流露魔法后她逃到了荒郊野岭，只是为了不伤害人，她的种种经历也让她成为全片观众最同情的人物，她的魔法不禁冻住了自己的心，同时也冻结了艾尔莎和安娜姐妹两人从小到大的这段姐妹情。”

“再说安娜，其实迪士尼对于角色的变化，更多的是体现在了她的身上，我们可以回想下过往迪士尼动画电影中公主的表现，就可以发现她们与安娜截然不同。”

“过去的迪士尼公主也有自己的想法，有渴望自由的欲.望，但总是要有外界的刺激才能做出行动。小美人鱼一直向往人类生活，只有爱上王子并和父亲大吵一架才有变成人类的决心；长发公主一直想看孔明灯，只有一个熟悉外界的盗贼送上门才能给了她离开家的勇气。”

“她们有自己的目标，但她们并不是在一直为自己的目标不懈努力，也没有付出太多代价。这是这些公主的不足之处，她们有想法有欲.望，却缺少实质的行动，即使是长发公主，也需要外界引导。”

“安娜与她们不同，她的目标非常明确并且一直在努力，她的目标也不是找到真爱，而是想修复和姐姐的这段感情。安娜一直是主动的，一直在为自己的目标努力。姐姐出事，安娜自己一个人鼓起勇气只身前往；姐姐赶她走，她硬要留下来作伴；姐姐要被杀，她奋不顾身去救。”

“从剧本创作的角度来说，安娜是一个高度统一的角色，她的目标很清楚，她也一直为目标付出汗水和代价，因此观众觉得和她很有感情投射。”

“电影最忌讳有一个被动的主角，因为如果主人公自己都不在乎目标，观众又为什么要在乎呢？本片也拥有迪士尼动画近些年最出彩的**……”

瑞恩毫不犹豫的为自己旗下的电影吹捧，这部影片也有让他吹捧的底气。

“电影是门视觉和听觉统一的艺术，这意味着不是主人公内心的感情定义他们，而是他们的行动，如果不是本片高.潮引出的行动，我们不知道安娜为了理想愿意付出多少代价。她牺牲了爱情，牺牲了自己的生命，就是为了达到自己的目标。没有人强迫她，没有人引导她，最后的选择都是她自己决定的！”

最后，瑞恩说道，“迪士尼的公主不需要王子来拯救，她们也可以自己拯救自己。”

安东尼娅?基德曼则适时的接了一句，“安娜放弃克里斯托弗带来的生存希望，选择解救姐姐从而也拯救了自己，确实是神来之笔。”

安娜和艾尔莎成为了这个冬天绝对的主角，无论是不是迪士尼动画片的爱好者，总能看到两个人的形象，听到那首洗脑神曲。

这两个完全虚拟的形象也拥有了大量各自的拥堵，即便两人在影片中是彼此真爱的姐妹，但现实世界中的粉丝，却为了她们吵闹不休。

比如作为影片经典之一的拯救环节，艾尔莎的粉丝认为是艾尔莎的真爱拯救了安娜，而安娜的粉丝则认为安娜是自己拯救了自己……

“这片子为什么伟大，因为安娜自己救了自己，‘真正的爱的行为’（选择救姐姐牺牲自己)是安娜自己完成的，不是靠外人，不是被动的靠别人的真爱之吻，是自己！自己救赎了自己！所以不落俗！公主不需要王子来拯救！公主不需要男人来拯救！公主反正就是不需要别人来拯救！所以安娜复活和艾尔莎的眼泪没多少关系。”

“虽然姐姐眼泪肯定也属于‘真正的爱的行为’，可是总有因才有果吧？为什么哭？女王殿下哭也是因为发现安娜决定牺牲自己，所以还是安娜自己的真爱救自己在先，女王流泪在后……”

总之，一千个人心中有一千个哈姆雷特，这样的争论对于电影宣传也没有坏处，很多安娜和艾尔莎的粉丝，为了找到驳倒对方的理由，纷纷购票进入影院重复观看影片，为电影贡献出了不菲的票房数字。

还有同性恋群体的反应，这样的影片出现，他们肯定欢欣鼓舞。

“蕾.丝边拯救世界什么的，最棒了……”

“我个人看法是妹妹是直的，姐姐就很难说了……”