29、剧本（2 / 2）

赖松林指导春蕊没有丝毫不耐烦，他循循善诱：“加法做够了，也要适当做减法，懂得给人物?留白，在‘太多?’和‘太少’之间?找到平衡。参考严老师，他演绎李庭辉，就?‘少给’了很多?东西，特别是与他上一部电影里的角色对比，更加明显。”

春蕊抿唇，若有所思。

赖松林问：“你看过严老师的电影吧？”

春蕊惭愧但十分诚实地?摇摇头。

“什么——！”赖松林一脸不相信：“你不是他的粉丝吗？”

“颜粉，看脸的。”春蕊又开始一本?正经地?胡诌，“不是事业粉。”

赖松林：“……”

春蕊重新塞上了耳塞，以前?她?是找人物?状态，现在她?得适应梁竹云生?活里的行?为习惯，让它们融进?自己的。

隔两天，临近傍晚，她?下了戏，溜去梁竹云的房间?，想安静地?自己独处片刻。

谁知，推开房门，只见，翟临川抱着工作笔电，正坐在书桌前?，敲打键盘。

春蕊愣了一下，看他在工作，本?想悄无声息地?走开，但翟临川循声扭过头，两人四目相对。

“对不起，翟编。”春蕊忙道歉：“我不知道你在这里，打扰到你了。”

“没事。”翟临川立起身，他摘掉镜框，揉揉酸胀的眼?睛，解释说：“赖导让改两场戏，这里安静。”

“那您忙。”

春蕊转脚欲走，翟临川却拦住了她?，“你等一下。我还欠你一个回?复呢。”

“什么？”春蕊目光呆滞地?望向他，没跟上他的思路。

翟临川一板一眼?地?复述道：“讨论会上，你说你不确定该怎么去表现梁竹云这样的人突然懂得了什么是爱情，我当时?说，初期对她?的人物?铺垫少了。这些天，我一直在思考该怎么去补足缺掉的这部分内容，今天，到她?的房间?来?，我随便看了看，有了灵感。”

笔记本?电脑旁边整齐地?摆放着一沓A4纸，他从中?抽出一张，递给春蕊。

春蕊双手接过，细细品读起来?。

三段场景重复的无台词室内戏——寂静的深夜，梁竹云蜷伏在飘窗台上，神态安然地?“窥视”着照相馆。照相馆亮着灯，不断闪过李庭辉走动的身影。

竟然与春蕊那次的猜想不谋而合。

春蕊有一瞬间?的怔神。

那次，初入梁竹云的房间?，她?随便看了看，动作状似无意，但确有一定的目的性。因为做演员最大的悖论是在虚假的布景中?扮演角色真实的生?活，角色与环境的关系非常重要。

这个房间?，春蕊要演出她?在里面的熟悉感和归属感。她?从上到下、从里到外地?观察，这才有了无意间?的发现，而这个‘从梁竹云的房间?能看到照相馆’的发现是当初修建两栋建筑时?埋下的巧合，似命运一般，春蕊当下代入梁竹云，发散思维，延展出了一段剧本?里没有的情节。

现在，这段故事情节被翟临川创作了出来?，一成不变。他们之间?没有过交流，因此，春蕊感到奇妙，同时?，感叹艺术创作的伟大和相通。

翟临川诠释他的创作意图：“作为剧本?编剧，应该思考人物?的动作。当写爱情戏时?，因为受到限制，不能明确地?表述，那就?要写别的代替。这个空间?里的梁竹云是……”

翟临川卡住，他总是在与别人表达时?笨口拙舌，脑海里明明思绪万千，但却无法将它组织成一句话，轻松表述出来?。

“每个人都有一个比我们看到的更丰富的另外的世界【注】。”春蕊帮他表达，“这个可以关上门的空间?，好似梁竹云的内心世界，代表了她?对李庭辉的态度。你是这个意思吗？”

“是的。”翟临川点点头，高度近视的眼?睛里闪过一丝惊讶，他没想到春蕊把握住了他创造的“意象”。

翟临川叮嘱：“场景虽然都一样，但需要的情绪完全不同，拍摄细节你听赖导安排。”

“好的。”春蕊应声，“没其它事情的话，我先出去了。”

“嗯。”翟临川短暂沉默一下，又有些突兀地?说：“很高兴认识你。”

“……”春蕊被这句不知是恭维还是赞扬亦或者其它意思的话，弄得有些糊涂和茫然，她?反应半天，回?过神，怪异地?回?了句：“我很荣幸参演您的作品。”

话音没落，自己被自己逗笑了，她?弯着眉眼?，说：“怎么回?事，翟编，气?氛怎么像我要给杀青了似的。”

翟临川说：“是我要回?北京了。”

编剧本?来?就?不用从头到尾跟组，春蕊自然知道，是没想到他会这么快走。

翟临川又说:“回?北京还有其它的工作。”

“您也够忙的。”

春蕊这时?明白了那句“很高兴认识你”是在告别，但春蕊实诚，没意识到翟临川有一丝欣赏她?，因此，她?没有套他的话，问一问翟临川手里还有什么剧本?，有没有适合她?的角色，给自己争取一个片约。

春蕊只是晃了晃捏在手里的A4纸，憨憨地?保证道：“放心吧，翟编，我一定好好演，不负所托。”

作者有话要说：每个人都有一个比我们看到的更丰富的另外的世界。——昆汀塔伦蒂诺

我解释一下感情线的问题。

文中说梁竹云对李庭辉“不是一瞬间的心动，是一段相处的过程”，春蕊和严老师对彼此也是这样的，感情线进展会比较慢。

非常感谢大家还在坚持看这篇文章。