第一三二章 升C小调圆舞曲（1 / 2）

《相遇肖邦》音乐会上，卓杨和毛里奇奥·波利尼将平均分配演奏时段，这是卓杨身后的团队极力争取来的机会。

波利尼大师和卓杨都不会去管音乐会的具体事务，他们只负责弹好琴，背后所有商业和形象利益的分配都要由他们的团队来协商处置。从气定神闲的卓秋天，到面红耳赤的马尔兹尼，再到据理力争的马克·文斯特，最终卓杨团队在商业利益分配上做出了巨大让步，但换来了在音乐会上和波利尼大师齐头并举的机会。

整场音乐会总共22支乐曲，两人合奏两支，各自再独奏十首。开篇将是一曲双钢琴协奏，管弦乐队来自米兰音乐学院，卓杨和波利尼共同演绎。接下来，大师连奏三首，卓杨两首，大师再五首，卓杨也五首，大师两首，卓杨三首，最后再来一曲双人协奏，打完手工。

这么看来，卓杨和波利尼在音乐会上几乎无分主次，这也正是他的团队想达到的目的。对卓杨来说，现阶段最主要是求名，商业利益并不重要，他不缺钱，没见放个寒假他都要到处赶场去完成商业合同嘛，卓杨来钱的路子要比大师野得多。

曲目安排上，基本就是马克·文斯特在帮他拿主意了。卓杨喜欢肖邦，但对肖邦的曲子彼此之间没有特殊偏爱，弹什么都一样，他也没时间去和波利尼一首一首摸索由谁来演奏。但正因为马克熟悉卓杨的演奏风格和技巧特点，而且在这件事上马克非常上心，最终选定的曲目都是他认为适合卓杨来演绎的。卓杨试着一排练，嗯嗯，感觉还不错。

这段时间，卓杨几乎把所有时间都用在练琴上，废寝忘食。甚至在圣诞节，他依然是在琴键上度过的。

这是一个孤独的圣诞，在这个充满星光的夜和没有雪的日子，陪伴卓杨的只有一部红色钢琴，他用琴声敞开自己心扉。

平安夜来临，热热闹闹的《相遇肖邦》组委会突作鸟兽散，每个人都要赶回家去‘过年’，唯独留下无处可去的卓杨。原本马克·文斯特是要陪伴他留在米兰的，被他拒绝了；原本二哥蒙托利沃邀请他去亚特兰大，也被他拒绝了；罗比特·巴乔让他来维琴察，肯尼·邓巴邀请他去福贾，他也都拒绝了。

并不完全是为了体谅他人，不愿干扰朋友们的合家团聚，而是卓杨在此前的演出彩排中遇到了一点小问题，一贯做事认真的他想借着圣诞节无人干扰的机会好好琢磨琢磨。

需要卓杨演奏的十二支乐曲，他在这几个月里已经进行了反复熟练化练习，几乎没有任何问题，随时可以拉上台去展示。但其他都还好说，来到米兰再次练习《升C小调圆舞曲》时，卓杨猛然发现自己无法尽兴演绎出乐章的所有内涵，有一种明明知道还有什么，却总也无法表达出来的感觉。

无论怎么深入去摸索，也感到自己缺了一点触摸感，卓杨就这个问题请教了毛里奇奥·波利尼，大师听他完整地弹奏一遍之后，却给与了充分肯定，认为卓杨完全踏入了肖邦之门，乐曲应有的情绪已然表现了出来，剩下的只是需要依靠音乐阅历的积累再将其深度化而已，只不过那需要时间，一如足球场上的经验。

卓杨并不能肯定大师说得对不对，因为用波利尼的回答来解释他的这种感觉好像有点似是而非，他并不能完全苟同。

随后几天，卓杨花大功夫来试探《升C小调圆舞曲》，力求搞明白自己欠缺什么，可完全适得其反，那种触摸不到的朦胧感觉越来越清晰，但也明显感到离充分表达越来越远。

卓杨是个认真的人，父亲卓彤彤从小教育他：人一辈子只需要做好一件事就好！

哪一件事？

——正在做的这件事！所以，卓杨无论做什么都会心无旁骛，非常专注。为了弄清楚为什么会在《升C小调圆舞曲》的演绎中出现表达不充分之感，心有余而力不足，他撇开了世间所有一切，只留下自己和钢琴。