23、寒梅（5）（2 / 2）

陈玉卿先在学童面前跳了一遍，打了个样，然后就开始将其分解成一段一段的。其实‘转踏’类的舞蹈节目都没有复杂的动作，不同曲目之间的编舞也大同小异。而表演好不好，表现出来能不能搏得满堂彩，全看舞者本身！这大概也是撷芳园都知柳湘兰能凭《踏谣娘》名满东京的原因吧...毕竟要将这样的‘入门级’的舞蹈做好，才需要更强的才能。

也是因此，陈玉卿说是教导学童跳《九张机》，实际却没有做过多演示。大约三堂课之后，所有的学童就都能完整的、不出错地跳完整支舞了，而且唱的部分也没有问题...而真正的考验从这个时候才开始。

接下来就是精心打磨的时间。

这种时候就没有一点儿捷径可走了，像‘转踏’这种节目，真就是靠重复训练才能做到一次比一次好一点，直到最后量变导致质变——如果只是一次两次，根本看不出分别，而当这个节目被打磨遍数足够多，那么每一个细节都会变得无比圆融、完美！

很多人觉得表演要讲究‘灵气’，更重要的是表达某种感情，能让观众共情。要是能激发出感情，那么‘技艺’的部分稍微有些瑕疵是不用在意的...这样的论点在专业的表演者听来是可笑的！

对于专业的表演者来说，‘技’是一切的基础，从来没有谁能没有‘技’做基础去表达感情的。如果真能那么做，那为什么还要专业学习，还要一次又一次地重复动作，为什么不换一个普通人去表演？难到普通人就不会表达感情了吗？

当一个节目表演千百次后，哪怕不说，观众也能感受到非同一般的吸引力！这一点看舞台剧的人感受会更深，一场舞台剧新排出来之后往往会连演许多场，往往越是演到偏后的场次演员带给人的感受就会越好（连演之后过于疲惫的场次不算在内）。

这就是千锤百炼之后的力量！

“一掷梭心一缕丝，连连织就九张机。从来巧思知多少，苦恨春风久不归。”陈玉卿手持红牙板亲自为弟子们打节拍，小姑娘们则载歌载舞而出。

“一张机，织梭光景去如飞，兰房夜永愁无寐。呕呕轧轧，织成春恨，留著待郎归......”

原本已经懈怠的学童似乎因为准备冬至日表演而陡然升腾起了斗志，不只是在学舍里经常可以看到小学童们加练。就是在官伎馆时，也时不时能看到她们挤出时间加紧用功。

红妃幸运地没有和花柔奴编进同一组，而是和关系最好的孙惜惜同组，这大大方便了她们排练！放课后回家，红妃会和孙惜惜去歌乐亭两人一组合练，除了单纯的练习外，还能从前辈那里得到一些指点！

“红妃...我一定会成为女乐的！”孙惜惜在一次排练之后整个人已经筋疲力尽，一下趴在了擦洗的光亮的柚木地板上。

红妃也好不到哪儿去，躺在地上侧过身来看向孙惜惜，发现孙惜惜眼下有一层水迹，也不知是汗水，还是泪水，抑或者两者兼而有之——红妃想起了秋天里，孙惜惜在一次放课后偷偷抹眼泪的事。

当时她似乎到了一个很艰难的时期，在一开始的进步飞快之后，学舍的功课忽然停滞不前了，那个时候好像做什么都做不好。再加上她压力很大，根本没有任何退路...以她的年纪，软弱的哭出来其实并不奇怪。

那个时候红妃再一次明白了，这个世界根本没有给女子多少选择的余地。即使她们已经算是极少数的‘幸运儿’了，依旧只能在选好的道路上硬着头皮往下走。

“嗯...我们都会当上女乐的。”红妃沉默地点点头。不管怎么说，这个时候流眼泪的孙惜惜，比只能暗地里偷偷抹眼泪的孙惜惜还是好多了。走在这条路上是不能停下来去想‘要不然休息一下、软弱一下’的，红妃很担心停那么一下之后孙惜惜就被甩下。

如果抛开她作为一个现代女孩的自尊不提，在这个让女子窒息的世界里，成为官伎已经是少有的‘好球区’了！

这里就算是地狱，那也是地狱第一层，在这下面还有十七层地狱，红妃不希望眼前熟悉的小姑娘未来的境况更加糟糕。

等到稍微平复了一点儿呼吸，红妃站起身来，看着窗外的景色，正是一片萧瑟的冬日景观。天也阴沉沉的，红妃忍不住抬头去看，轻轻‘啊’了一声：“下雪了！”

孙惜惜也站起来，跟着看过去：“是下雪了。”

“今冬初雪呢...”女童轻声的呢喃随着雪花飘远。