第三十六节、真正的对口（2 / 2）

回到茶馆的姜田简单的收拾了一下行礼，自己无非就是几件换洗的衣服，然后他又准备了一个包袱，里边是私下里买来的女孩衣装，然后全都装进一个藤条编的小箱子里，这是为夕芸准备的，他并不打算将自己的逃跑计划说出来，而是直接拐带女孩离京，因为这种事情知道的人越少越好，然后又考虑到赵老板和赵直这一老一小，他心中一直有个想法，反正这爷俩都姓赵，不如就让老头认下赵直这个孙子，也好百年之后有人披麻戴孝，但是他不知道老人心中是怎么想的，也不敢说的太直白，因为这老家伙太精明，什么事情只要说个开头就瞒不住后边，也只能在心里为他们祝福了。至于路费之类的就简单了，随身带着十几两散碎的银子，大块的银锭这些天已经都埋在了城外的秘密地点。一切准备停当之后，他又换上了那件店小二的短褐，装作什么事情都没有一般走进茶馆去招呼客人。

这几天因为他行踪飘忽不定，所以前边一直都是赵直在忙，这小子白天要和柳先生学上一个时辰的评书，晚上还要在店里帮忙，完全就是一个标准的旧社会学徒工，区别是他可不觉得自己受到了剥削和压迫，反而是乐在其中且任劳任怨。有时候姜田也在一边观察他，并且时常感叹中国人吃苦耐劳的精神完全就是被生活逼出来的，就好像他这样，不知受到多少待业青少年羡慕嫉妒恨，要是放在二十一世纪，估计早就有人找上门说自己雇佣童工了。茶馆里的客人们着姜田有点不太习惯，本来这个秀才客串店小二也算是本店的一个卖点，但是当这个店小二最近风光无限，赚的银子比自己一辈子见过的钱还多，再见他的时候就总有一种违和感，说实在的哪怕姜田只是穿着长袍说段相声，都比现在这打扮顺眼。

眼着还没到柳先生说书的时间，姜田将赵直叫过来嘱咐了几句，自己就站到了书桌的后边，然后一拍醒木：“大年三十头一天，过了初二就初三，初一十五半个月，腊月三十整一年。先跟大家说句定场诗，有熟悉的朋友知道我又要说相声了，那么今天咱们说点什么呢？咱们就说说这贼……”

刚说到这，躲在下边的赵直就开口了：“先生说这贼嘛……你可没有我清楚！”

大家都知道赵直的来历，所以他这么一说周围的人必然哄笑起来，谁让这小子以前手脚不干净呢。

“呦，这么说你了解贼人是怎么回事了？”

“那当然……”他们俩就这样隔着观众席一人一句的说了起来。

这是早就排练好的对口相声，也是姜田费尽心机让对口表演登上舞台的开端，他觉得自己离开这里之后，赵直必然会越发的向评书接近，这就无法保证相声这门艺术的传承，所以他想在离开前留下一个完全迥异于评书的表演套路，至于后人该如何演绎和发展，那就不是他能左右的。但是姜田不知道他这种有益安排的，似很随意的表演形式，其实正是历史上对口相声的本来面目，那些早期撂地的艺人们，正是这种面对面站在观众之间进行对话，至于后来人们所熟悉的对口相声，都是民#国才逐渐演变出来的。

这段《偷论》地域特色十分强烈，而且还能说出不少梁上君子的门道，赵直虽然还是个孩童，但是他本身就曾经算是那个行当里的一员，虽然不是有师傅有门派的正经小偷，但是他说起这些事情还是很能让人信服的。

“……前边说的这些都不算高，真正高明的是让你着将东西拿走，而且你还让他拿走！”

“你越说越不像话了……”

由于排练的时间不短，他们说起来毫无拖沓，观众们也被各种稀奇古怪的扒窃方法所吸引。

“……先生别喊，我是个偷儿，这匹布是前边铺子里顺出来的，我抗着太沉了便宜卖给您怎么样？”只见赵直做足了架势，摆出贼人胆虚的表情，然后又马上转换成趾高气昂的掌柜的：“我这不要小货拿走！”

听到这里，观众们都知道这个傻掌柜的让贼将自己的东西就这么堂而皇之的搬走了，各种笑骂之声不绝于耳，姜田招招手让赵直走到自己的身边，然后朝着观众们鞠一躬算是谢幕。这次上去很令人意外的演出，从此就算是相声和评书的分水岭。此时的姜田面对台下的喝彩之声，心中却在想：此间事了，已无牵挂。

同时赵老板也在着姜田，他本能的判断出，恐怕明天就再也见不到他了。